Gitanos de Elche - Ensayo con Juan Ramírez

Sobre alegria...

Fuente: "Flamenco de la A la Z"

Pequeño extraso de la definición de la "alegría".

Las alegrías es el género del flamenco que de forma más rotunda define el sentir de la provincia de Cádiz y los Puertos. Se formaron a partir de la jota de Cádiz, así como de unas antiguas cantiñas denominadas la Rosa, de las coplas romanceadas, de los pregones bajo-andaluces, y del antiguo fandango de Cádiz y los jaleos cantados en tono mayor. El artífice de las alegrías tal y como hoy las conocemos fue el enciclopédico cantaor gaditano Enrique El Mellizo que impuso su magisterio en este estilo a finales del siglo XIX, bebiendo a su vez de un cantaor conocido como El Quiqui que ya en los años sesenta del siglo XIX "cantó por alegre" en los teatros de Cádiz. A lo largo del siglo XIX las alegrías funcionaron como prototipo de cante festero, cediendo el puesto, ya en el siglo XX, a las bulerías y a los tangos. Dentro del desarrollo que han ido experimentando las alegrías a lo largo de sus casi dos siglos de existencia, destaca la aportación atribuida a Ignacio Espeleta, la glosolalia o tarabilla "tirititrán" utilizada por los cantaores como tercio de salida o temple de la voz. Como su nombre indica surgió como cante para bailar, eminentemente festero. La versión bailable de las alegrías tiene una estructura formal más o menos fija que consta de los siguientes elementos: entrada, paseo, silencio, castellana y escobilla, para concluir con un desplante o salida por chufla, bulerías o jaleos. Una variante comarcal de las alegrías son las cordobesas, muy melodiosas, que en verdad no deberían así denominarse: lo correcto sería, cantiñas de Córdoba.

 

Del disco Siroco el súmmum del toque solista por alegrías, especialidad que tan buenos frutos ha dado a la guitarra flamenca. Le dan la réplica los pies inconmensurables de Juan Navas Salguero, Juan Ramírez (Mérida, Badajoz, 16/6/1959). Homenaje a la playa de Chiclana pensado para guitarra sola que implica un perfecto dominio de la técnica y una creatividad decidida a explorar con libertad los terrenos más visitados y los más desconocidos de las alegrías gaditanas. Explotando todas las variables posibles para obtener una obra maestra.

Juan Ramírez en la Cueva de Los Tarántos - Sacromonte - Granada

Más flamenco que el tacón - el disco de Juan Ramírez

Europa Press

El bailaor Juan Ramírez rescata la vertiente más pura del flamenco en su primer disco, 'Más flamenco que el tacón'. Un total de once canciones, compuestas e interpretadas en su mayoría por el artista, conforman este CD, en el que han colaborado Remedios Amaya, Parrita, Raimundo Amador, Jorge Pardo, Guadiana y Paquete entre otros muchos conocedores de este arte.

Ramírez, que asistió a la presentación de se disco, en la 'Fundación Conservatorio Flamenco Casa Patas' acompañado por su cuadro habitual, María Danglas, cantaora, Pedro Alacón, guitarrista, Beatriz Cañadas, a la flauta, Cuco Chelinni, al cajón, Maria José Castelló y Juan Antonio Navas 'El Bollita', hijo del bailaor, a las palmas, explicó que ha bebido de cuatro fuentes fundamentales para enriquecerse como artista: "Carmen Amaya, Camarón, Paco de Lucía y Farruco", en las disciplinas de baile, guitarra y cante, y recordó sus colaboraciones en el pasado con Enrique Morente, Camarón, en una bulería y Paco de Lucía.

El artista, que ha tardado seis largos años en grabar 'Más flamenco que el tacón', lo ha hecho con el sello 'Quinaor', que con este disco inicia su andadura como productora discográfica de música flamenca. Ramírez, que se considera un "defensor del flamenco más puro", aunque puede bailar acompañado de guitarras, flauta o cajas, quiso dejar clara la diferencia entre un bailaor y un bailarín de escuela flamenca. "A ser bailaor se aprende en Andalucía, se ve con los ojos, en el tablao, sin que haya una escuela definida", dijo. "Para mí es un baile salvaje, de queja, rabia y mucho nervio", puntualizó.

Por el contrario, el bailaor cree que artistas como Joaquín Cortés o Merche Esmeralda, a los que respeta y admira, son "más bien bailarines flamencos". Respecto a Esmeralda aseguró que es la "belleza bailando con el cuerpo, la cara y los brazos", no muestra tanto "nervio y arranque como el bailaor", añadió.

PALOS FLAMENCOS MENOS CONOCIDOS

Este volumen incluye un DVD de media hora de duración con una entrevista al artista, fotografías, imágenes y parte del espectáculo en directo del bailaor en el Palau de la Música de Altea, donde interpreta "los tres palos 'Bulería', 'Martinete' y 'Tango flamenco'".

En este sentido, Ramírez adelantó que seguirá investigando en palos que los bailaores han dejado "un poco de lado como son el 'Garrotín', la 'Verdeá', el 'Tiento' o el 'Taranto'". Por este motivo, el artista recuperará estos palos en su próximo disco, el segundo, del que ya ha realizado "dos temas".

LOS COMIENZOS AL LADO DE PACO DE LUCIA